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10月31日上午，深圳作家陈再见携长篇小说《出花园记》，做客坐落于深圳前海湾核心的钟书阁华南旗舰店，以“故乡，以文学的方式出走和回归”为主题，与青年评论家宫敏捷展开对话，讨论如何在文学中书写故乡与城市，出走与归来，分享异乡人的深圳故事。这也是深圳钟书阁的首场新书分享会。
图片说明：10月31日，深圳作家陈再见（右）携长篇小说《出花园记》，与青年评论家宫敏捷展开对话。
《出花园记》曾获评“深圳十大佳著”
陈再见1982年生于广东陆丰，现居深圳已10余年,2008年开始文学创作，在《人民文学》《十月》《当代》等发表作品百余万字，多次被《小说选刊》《小说月报》等选载，并入选多种年度选本和排行榜。他出版有长篇小说《六歌》,小说集《你不知道路往哪边拐》《青面鱼》等。作品曾获《小说选刊》“茅台杯”年度新人奖、广东省“大沥杯”短篇小说奖、深圳青年文学奖、深圳网络原创文学拉力赛总冠军等。
《出花园记》2020年10月由花城出版社出版，被评为2020年度第七届“深圳十大佳著”,小说以潮汕青年罗一枪、陈静先、马玮三人一起“出花园”，自此开始截然不同的人生道路的故事为主线，展现时代变革下一代青年人走出家乡，在外闯荡、探索，曲折向上的故事。
“十五成丁，十六成人；拜别公嫲，阿奴乖大；出人头地，独占鳌头。”
“出花园”是广东潮汕地区的一种成人礼，寓意未成年的孩子像在花园中一样，待虚岁十五时，要将其“牵出花园”，提醒孩子成年后要面对世界。在陈再见看来，文学意义上的“出花园”不仅仅是一种“成人礼”的风俗仪式，同时也是个人的成长与突破。
小说《出花园记》中，罗一枪、陈静先和马玮发小三人一起度过了虚岁十五，他们在这一年“出花园”闯荡深圳，自此开始了各自的命运……时隔20年的一次“回乡团”活动中，本已渐行渐远的童年玩伴重聚，镇上已经大变，人生的境况也已不同。故事将人物的经历融入时代变革的长河之中，展现一代青年人携带痛和爱的成长、闯荡和追寻，重现了粤东沿海乡村与城市的光辉岁月。
文学有义务去记录每个个体微小的历史与呼吸
《出花园记》是陈再见酝酿10年的长篇小说，10年时间里，经过数次修改，曾一度推倒重写，最终以现在的面貌呈现给读者。正如作者所言，10年间，自己对深圳与故乡的文学性看法也一直在发生变化，故乡与城市不是非此即彼的，人总在其间流动，因此文学作品也不该是封闭和限制的，而应该面向更加广阔的空间。也正是因为流动，人才可以走出故乡和自我，去理解更为广阔的世界。
当流动成为日常，出走的文学母题也更为人所关注，引起更多共鸣。但这部以“出走”为主题的小说，同时关注到了人的精神回归。陈再见坦言，个人经历使然，相比一直生活在城市中的人，他更加关注从乡村走向县城再一步步走向城市的人，这些人每个人都有他的来路与故乡。当他们进入大城市以后，或许会经历自己精神上的不适与创伤：“就像在高铁上买了站票的人，他们和坐着的人花了一样的钱，但没有一个属于自己的位置，只能一路站着回家。”
在他看来，文学有义务去表现人不便展露的挣扎与矛盾，也有责任去记录一代人存在却往往在书写中缺席的命运，记录每个个体微小的历史与呼吸。
探讨如何在文学中书写故乡问题
谈到《出花园记》的结尾，三个主人公的命运迎来开放式的结局。故事并非典型意义上的“大团圆”，因为真实的人生是一代一代的人，有失败、坠落，命运有许多不尽如人意，但这并不意味着他们的人生是无意义的。在出走中漂泊半生之后，他们还是以不同的方式回归。陈再见分享了他观察的同乡同辈，回归的人身上所发现的“父性”——在他看来，他们都是以一个儿子的身份任性出走，而在回归时已经能够承担作为“父亲”的责任，能够与社会和自己的命运平和相处，这既是他们的现实选择，也在选择中完成了自己的精神还乡。
作为有着相同离乡经历的同代书写者，评论家宫敏捷与作家陈再见共同探讨了应如何在文学中书写故乡的问题。传统乡土文学中，有一些人会以景观化的方式处理故乡书写，但在陈再见看来，这只能说想象中的乡村，它并不是真实的乡村现状。相比于从场域、空间的视角去观照乡村，文学更应做的是关注其中的人，故事可能会落伍，但人处理事情的方式却是具有现代性的。因此，不要一味地虚构故事，而是首先去观察和书写人，把人当作题材，人在当下鲜活地活着，人的身上也同时记录着历史。
分享结束后，一位从事儿童教育的读者向陈再见提问，如何能够让儿童保有对阅读与写作的热情。陈再见分享了自己近期读过的一个以色列作家写作的儿童文学作品，他说，故事告诉我们，要永远相信虚构的力量。
（原标题《以文学书写人的精神回归，深圳作家陈再见携〈出花园记〉分享异乡人的深圳故事》）
（作者：深圳特区报记者 刘良龙 通讯员 周思仪)
